乐评一个太少我们还能奢求更多个郭顶吗王羚柔

乐评：一个太少，我们还能奢求更多个郭顶吗？

文丨朱尔摩斯

飞行器的执行周期，这不是一个大众流行歌手会选的专辑名字，当然，你大可以说这是故弄玄虚的把戏，因为全世界懂飞行器的人可能是人类总数的百万分之一，懂得它的执行周期的更是少之又少。郭顶偏偏用了这样的句子，他的才华配得上这样另类的专辑名字，于是才没有多少人诟病这个刚刚出道的歌手，做音乐最可怕的是没有才华只有嘴皮子。入围六个奖项提名（最佳国语男歌手、最佳年度专辑、最佳国语专辑、最佳作曲、最佳作词，最佳音乐录影带），这一年的台湾金曲奖把郭顶推到了舆论风口，台湾也好大陆也好，大众都把他视为一个横空出世的宝石，其实郭顶在此前的十年已经积累太多太多的故事。如果把郭顶自己比作一个飞行器，那这个执行周期至今已经有了十二个年头。

飞行器的执行周期郭顶　　也不知道失踪人口这个词是从哪里蹦出来的，用来形容很久没有露面的艺人，按这个标准，郭顶绝对称得上是典型代表，而且一出现就交出了一张这样出色的唱片，当然还入围了大家热衷的金曲奖。虽然并不愿意这么说，但唯奖至上的大众审美观毁了很多本来可以走得更远的音乐人，所幸好唱片和拿奖这两件事郭顶都没有错过，在他的身上呈现出的是一种厚积薄发的精气神。

这已经是他的第三张专辑，而他的第一张专辑在12年前就已经出版，如今郭顶的很多歌迷在那时候恐怕还在中学的书海里起早贪黑苦读，用一万小时定律来看，郭顶如今的成功并不是偶然。他也不是那个刚刚出道的歌手，在这失踪的数年间，他的创作和制作履历足够精彩：那英，薛之谦，刘惜君，周笔畅，叶一茜。

在直播、人工智能、VR这样的词汇占满我们手机屏的时候，郭顶做了一张具有艺术美感并可以直抵人心的唱片，物以稀为贵固然是事实，可是在这个时候我们是否可以不要吝惜用有才华这个词语来形容郭顶。所谓独立和另类，并不是因为音乐多么与众不同，而是因为得不到大众的关注，郭顶非常巧妙的运用旋律让大众接受了一个这么不大众的歌手，《水星记》所制造出的美感是很多主流歌手所不能企及，而你并不能想到一个新人歌手写出了一首放克味那么浓厚的《落地之前》，哦，不对，还有更加不可思议的是，郭顶居然写了一首60年代的布鲁斯音乐，这首歌就是《把你的外套留在深巷》，要不是他的中文唱词，这就是一首嬉皮舞曲。

在虾米这样的以高级音乐用户为重点人群的App上，郭顶的三张专辑全部都在用户评定的9分以上（第一张9.2分、第二张9.3、第三张9.4；满分为10分），而那张因为某种原因而未能实体出版的专辑《微微》的试听量已经超过了千万，从这样的数据上看，郭顶是个不折不扣的大众歌手，可是从知名度上他却偏偏从来没在大众语境里被讨论过，这种矛盾也许就是郭顶最让人着迷的部分。

除了背靠环球这样的大厂牌外，郭顶的这张唱片跟主流并无关联，在以独立音乐和嘻哈音乐为主流的小众音乐时代，所有的主流艺人都开始标榜个性，甚至张开双臂地期待跟独立艺术家发生化学反应，连嘻哈这种源于反叛精神的音乐都开始被中国电视搬上了荧幕（《中国有嘻哈》），郭顶这张唱片的异类程度对一些大众来说并不难于接受，一张流行唱片不再执着于表达男女之爱，它就具有了与众不同的属性。从来没有哪个时代像现在这个时代这样拥抱个性，而郭顶的本色创作恰恰又踩到了时代的步伐上，又因为郭顶在旋律上的天赋，东方人又是如此地执念于旋律，《飞行器的执行周期》成为音乐舆情的焦点已经有了足够的理由。谁能回避《想着你》在旋律上的过耳不忘呢？他还有一首那么感人肺腑的词。

传统的主流音乐并不会就此消亡，即使是分众化的趋势是如此的明显和激烈，但边际效应依然在发挥着它的效用，当独立音乐嘻哈音乐摇滚乐电子乐被消费过度的时候，所有那些曾经过时的音乐又会再次回潮，那时候的小众音乐就是它们。文化和思潮里的大小众面向都是轮流着在历史中扮演主要角色，当某一天郭顶成为主流的时候，我们同样期待下一个小众的郭顶，时代的确给予了机会，可是要记住，有才华更容易被大时代提携。

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