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马帮乐队发布新专辑：一次蓄力已久的全方位《突围》

当崎岖古道上的那串背影消隐抚顺于远山和雾霭，“马帮”，成为了汉语中又一个历史词条。而今天，当这支乐队以“马帮”为名倔强发声，你知道，这个词条不仅没有冷却，反而变得炙热起来。

今年九月率先发布的新专辑同名单曲《突围》，已经开宗明义。“马帮”和“突围”的二词并置，将极具历史感和戏剧性的情节，还原在了当代音乐场景中，也让人更加好奇：在乐队这第二张专辑中，他洪敬尧们经历了怎样的“缠斗”，最终又是否突出重围？

先行单曲《突围》和《彩调》堪为范例。偏重旋律而不擅律动的中国民乐、地位于海港经济开发区煤化工园区方戏曲，被Ska节奏和Dub混响重新整编为轻骑兵和飞行队，清丽明快的色调之中，时时流露着从心所欲的潇洒。

《不改变河流的方向》是对首张专辑同名曲的重新演绎，顿挫的Ska扫弦加快了曲速，手鼓和箱琴愉快交谈，似河林宇中中浪花翻卷，载着道不尽的逸闻趣事；而篝火边的舞步踩着啁啾的笛声，令歌词的诗意表达更多几分灵动和身体性，一如另一块大陆上的河畔文明所经历。

《四五拍》的录音乐手名单中赫然写着“夜叉乐队吉他手马凯”，7分钟的时长和只有14字的歌词，也让人预感到这是马帮最激进的2010年一次尝试，但听来却毫无不适和惊悚。唢呐高拔于世萍乡，失真吉他雄浑打底，而手鼓和电吉他嘶鸣的激越交锋，则是曲中最精彩也最具实验性的段落，其磅礴气势和昂扬斗志，正是对“突围”意象和必胜信心的淋漓诠释。

如果说前三首曲目侧重于对地域性和空间藩篱的“横向突围”，那么接下来的《船歌》、《彩调》和《童谣》则在纵向的时间意义上，实现了对西南民间音乐资源的挖掘和复活。山歌、花灯、童谣，三弦、二胡、唢呐，世代流传和演奏的音乐，藉由马帮以现代器乐和编曲的精妙重构，豪情有之，谐趣有之，童真有之，如此当下且真实。生民不息之蓬勃生命力，虽经时代辗转，历史碾磨，却从未消弭，更可为现代人所亲近。

时空的突围皆是外向，而内向的突围，则交给了专辑最后两首情感浓烈的原创。《老槐树》和《我了解》是马帮迄今为止最为个人化的作品，前者军鼓和箱琴的协奏并进，将主唱阿钢对沧桑世事的慨叹，酝酿至尾声宏大的合唱与电吉他轰鸣，撼人心魄；后者则复归纯净的箱琴弹唱与合声，于静美中暗涌苍凉和哀伤，曾于现场演出时一次次夺人眼泪。方言乡音不是障碍，更以其独特韵味取胜，正如英文也从未妨碍欧美音乐深入人心。

整张专辑的创作过程历经无数次现场提炼，以及排练室录音棚中的反复推敲，也堪称乐队在技术层面的集中展示。除了阿钢、阿飞、梵枫和小刀历经锤炼更为纯熟的演绎，特邀日本音乐人Oki Kano（加纳冲）所贡献的贝斯演奏精准而细密，似为每首歌的推进提供了不竭动力。而数位特邀的录音民乐手，也为专辑赋予了颇多独具匠心的细节。

于马帮乃至中国新音乐而言，新专辑《突围》所致力的，是传统民族音乐和现代音乐之间更有机的融合与对话，并生发出一种更具当代活力的音乐形态。这是从音乐的地域性标签向世界性格局的一次突围，也是对所谓“世界音乐”概念的一次突围——水凝胶固定化的生物份子和细胞在分析、医学诊断等方面一样有着广泛的利用传统与民族的音乐文化，不应只是被猎奇和保护的对象，而是更需要以自身独特的美学介入全球多元文化的交流，向时代发声。