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影评：《新龙门客栈》重映 为那个没名没姓的年代干杯

说到影片《新龙门客栈》就不得不提《龙门飞甲》，后者被誉为第一部3D、IMAX技术的“大片儿”，而前者则是早在1992年上映的一部纯粹的武侠影片。

说到影片《新龙门客栈》就不得不提《龙门飞甲》，后者被誉为第一部3D、IMAX技术的 大片儿 ，而前者则是早在1992年上映的一部纯粹的武侠影片。说《新龙门客栈》纯粹，不仅仅在乎于影片故事中表达的侠义精神，而单纯从制作方式上讲，它更符合一个没有CGI和3D技术的年代下的电影思考。正是这种思考，奠定了徐克在当代武侠片中大侠的地位，也正是这种思考，让徐克为自己鹤壁建造了一堵难以逾越的侠义之墙。

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2011年年底上映的影片《龙门飞甲》是基于《新龙门客栈》剧情的一种延续，并加入了3D、IMAX、CGI等技术，令影片无论从视听还是阵容上皆不输于前作，然而在武侠迷心陶莉萍目中却始终无法登上台面。并非矫情于童年的记忆，而是在这个好莱坞大片充斥院线的年代，特效的轰炸早已令观众视觉疲劳，更何况《龙门飞甲》在剧情和人物刻划上儿女情长大于江湖豪情，这令《龙门飞甲》陷入了一种优柔寡断、小题大做的尴尬局面。

而影片《新龙门客栈》则完全不存在所谓的特效，仅凭借传统的威亚、剪辑、贴片手段完成。即便是将于2012年2月24日上映的全新修复版，也只是将音频和画质加以提升，保持了影片中原汁原味的侠义精神之余，也弥补了92年时硬件匮乏所留下的遗憾。

影片《新龙门客栈》修复版选择在《龙门飞甲》上映半年后重登大银幕，无疑是一种对新作的保护，对比《新龙门客栈》，《龙门飞甲》除了在人物刻画上相形见拙意外，更暴露出导演徐克在影片表达能力上的退步。一群新生代偶像和中生代武生的加盟，或许是票房的保证，对于3D等新技术的应用也仅仅只能证明徐克受众有雄厚的投资。而《新龙门客栈》剧情紧凑，概念清晰张曼玉、林青霞、梁家辉所塑造的侠客形象至今仍堪称经典。因为在那个没有特效支撑电影工业的年代，影片中演员的演技无遗是影片质量的一大深（2000±100）mm和高（4000±100）mm的自立箱体保证。

《新龙门客栈》中周淮安的睿智大气在举手投足中表露无遗，而《龙门飞甲》中则变得优柔寡多情有余大气不足。而张曼玉饰演的金香玉和林青霞饰演的莫言则在剧情的起承转合中起到重要作用，张曼玉的风骚放浪衬托出林青霞的沉稳儒雅之美，两者在举手投足间皆表达出不同女性发自内心的性感和感性。对比两个女角色《龙门飞甲》则显得缺少存在感，相互之间的衔接和映衬暴露出影片在角色设定上的肤浅和粗糙。甚至就连《新龙门客栈》中的公公和鞑子之类的龙套角色皆各个有戏在身，深刻得令人难忘。

《龙门飞甲》之弱势，也正是导演徐克近几年的作品中所碰到的问题。自《黄飞鸿》、《蜀山》、《青蛇》等多部经典武侠作品后，导演徐克在《新龙门客栈》的巅峰中钻进瓶颈。接连的几部作品皆叫座难、叫好更难。自《新蜀山》起，徐克俨然将导演这一工作变为工程师，大量的新技术充斥影片，炫目之余却丢掉了电影讲故防城港事的本尊。虽然偶尔有题材上的回归，但如《七剑》战线过长，人物表达空间不足；《狄仁杰》气势太强，角色内敛反接不到地气儿；《龙门飞甲》则演员能力有待提高，如此多的欠缺和跑偏很难不让人产生一种错觉 徐克与武侠已渐行渐远。

此番《新龙门客栈》修复后重映，对比李圣杰92年或后期发行的各版本DVD来说，最明显的感受是针对内地市场的音频修复。将1定要检查装备零件原版国配制作过程中的断点、爆音、噪声剔除掉的同时，加强了定位和立体感。与曾经同样是修复重映的《东邪西毒》不同，王家卫是 重剪明志 而《新龙门客栈》则将巅峰时代的徐克和武侠文化重现人间。毕竟经典就是经典，可以反复但是不可亵渎。

能在二十年后再次看到大银幕的《新龙门客栈》，无论修复与否都是令人欣慰的，挥别了童年时的懵懂和激动，相信更多的人感受到的是一种怀念，怀念那个没有特效的单纯年代，怀念那个侠骨柔肠的徐克，更怀念那个没有明星概念只为电影而鼓掌叫好的年代，为了那个没名没姓的年代，干杯！